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蜀绣乃艺与术的完美结合

蜀绣_成都专业的蜀绣专卖店 / 2013-12-13
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近日,在成都举行的首届工艺美术大师精品邀请展上,省级工艺美术大师杨德全的一幅单面绣 《荷花鸳鸯》,让现场观众无不叹服蜀绣之美。11月28日,杨德全在成都蜀绣博物馆接受采访时表示,今后,在传承技艺的同时,必须更加重视艺术美感上的创新,让“艺”与“术”一起在创新中传承。

  创新—走出重“术”轻“艺”的误区

  “以前我觉得技法比艺术价值重要。”说起蜀绣技与艺的关系,杨德全颇多感慨。1975年,17岁的杨德全进入成都蜀绣厂学习蜀绣,从业30多年,成了精通所有针法的蜀绣大师。但始于上世纪90年代中后期的一次危机,改变了她的看法。

  上世纪90年代中后期,蜀绣开始走下坡路。工厂里的绣品积压,不少绣工靠帮人改衣服维生。为了挽救岌岌可危的蜀绣厂,杨德全决定在蜀绣题材的创新上下工夫。

  2006年,杨德全到台湾参展,发现当地人对年画、版画等传统作品很感兴趣。回成都后,她联系到绵竹年画大师刘竹梅,与她合作绣制了一幅《四川太阳喜洋洋》。绵竹年画色彩单纯、鲜亮,人物造型夸张,题材也不同于传统蜀绣。为了让两种艺术形式充分结合,杨德全多次跑到绵竹向刘竹梅请教,研究绵竹年画结构和色彩上的特点,又反复修改设计稿,耗时一年半,经历了六七次失败,才终于将年画的色彩和造型融入蜀绣当中,绣出一幅既鲜艳活泼又平齐光亮的新作品。2010年,《四川太阳喜洋洋》被中国工艺美术馆永久收藏。

  求精—让“艺”与“术”完美结合

  如今,杨德全成立了自己的蜀绣公司,一面开拓市场,一面传承技艺。

  在蜀绣博物馆里,一幅写着“非卖品”3字的蜀绣《怡心自乐》,吸引了记者的视线。作品双面图案相异,一面是身披红袍的罗汉,另一面是怡然玩乐的仙鹤与梅花鹿。绣品大胆让鲜红与宝蓝相间,构图上也打破对称平衡,大片留白,与传统蜀绣的沉稳柔和大不相同。“这种用色方法,是从西洋油画中借鉴来的。”杨德全说,这是一幅双面三异绣,两面的图案、针法和色调相异,但图案的外轮廓又必须相同。“而且图案细节处理非常精细,单是仙鹤头顶的红肉,就用了两套色阶五种颜色逐一过渡,才呈现出宛如红宝石般的美感。”

  据说这件作品估价50万元,但杨德全却不卖。“不是舍不得,而是还不够完美。”杨德全说,这件她和团队耗时1年零8个月才完成的作品,技艺上虽然没得说,但艺术美感上尚有不足,仙鹤和梅花鹿这一面的构图比较死板,“我和我的团队打算重新再绣一幅。目前,新绣品的设计图已经完成,将鹤与鹿的距离拉近,更显亲密自然,背后的山石线条也更加流畅,画面浑然一体。”
 

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