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刺绣作品装裱中的技术要点分析

蜀绣_成都专业的蜀绣专卖店 / 2013-02-19
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   刺绣作品装裱中的技术要点分析

一、刺绣作品装裱概述

欣赏品刺绣,都要经过装裱再陈列,装裱中如何将刺绣裱得更好,达到“锦上添花”的作用,对刺绣艺术质量的提高有很大作用。这装裱过程有许多技术问题,在几十年的实践工作中,我有不少教训,也总结了不少经验,为珍惜刺绣艺人的劳动,提高作品的艺术价值,把刺绣装裱得更精美。为此我将自己的心得体会进行归纳和总结,一为同好者参考借鉴,二为抛砖引玉,使装裱技艺在当代社会能够得到更大的发展。刺绣是我国优秀的民族传统工艺之一。至今有二千多年的历史,刺绣是刺绣艺人结合绘画作品进行的再次创作。但是一副完整的刺绣艺术品,它同书画艺术一样也必须经过装裱艺人们精心装裱,才能使刺绣艺术品更加绚丽光彩,如果不经过装裱会直接影响到刺绣作品的艺术效果,特别是一些古时的刺绣珍品,因年代已久,收藏不当而被损坏,经过艺术家们的精心修饰与装裱,才使历史珍贵文物能够在久远的年代之后依然能为后世所观瞻。
由此可见,装裱可使残破不全的古代刺绣作品变成一幅画面完整的艺术作品,使作品具有更高的艺术价值和收藏价值,俗话说:三分画,七分裱。这当然是溢美之词,但这也说明装裱艺术的重要性。

二、刺绣作品装裱特点

装裱刺绣与装裱书画有异曲同工之妙。书画一般是用墨和颜料在宣纸、皮纸、绢等较薄的材料上作画,而刺绣是通过各种丝绸面料用一针一线绣上去的。由于各种面料的质地不同,就决定着用什么样的方法去装裱,再加上面料要缩水,有些面料还不吸浆,丝线在底料上绣上各种不同针法的画面。在装裱中却容易产生各种不同的皱纹,因此针对这些特点,必须采取不同的方法来装裱,这样裱起来的作品又平、有光泽;刺绣分双面绣、单面绣、彩锦绣三种,双面绣、彩锦绣在技术操作上比较简单。双面绣只要把刺绣夹在二层玻璃中间,把画面以外的底料边粘在玻璃外边(在刺绣粘在玻璃之前需先把玻璃外边的地快口打磨,否则会把底料割坏),如碰到尼龙底料,四边需根据玻璃大小钉上一圈吃浆的砂边。因尼龙不吃浆容易缩进去,裱起来的作品有松皱现象。特别是人物的脸部线条、丝缕,一定要平直不弓,建筑线条一定要横平竖直,否则裱出来的作品不美观。彩锦绣与双面绣基本相同,不同之处,它不是裱在玻璃上,而是在画框的背板上,大幅作品需要在的背面加龙骨。否则背板会弯翘(在裱之前背板上需糊一层白纸或布料,然后根据画面的色彩在板上画一些色块,这样裱上去的刺绣有层次、很丰富,否则很单薄,没有层次感)。

单面绣的装裱与双面绣、彩锦绣不同,刺绣作品反面要托一层宣纸,它的操作技术却比较复杂,还要根据底料质地的不同来采取不同的装裱方法。单面绣的装裱方法与中国画的装裱方法有相同之处,但又有它的特殊性。首先,必须把宣纸上的细砂等杂物刮净,还要把绣品反面画面以外的色线剪去,以免托好之后线上的颜色晕湮到画的正面,影响美观。

三、刺绣作品托裱中的技术分析

托裱在装裱刺绣中是一个很重要的环节。因刺绣底料的厚薄、图案针法的不同,就决定着托裱的方法不同。例如乱针绣托裱的时候浆糊要厚,否则容易脱壳,但托纸不易太厚,越薄越好,因绣品比较厚,纸薄可以减小厚度。在装裱立轴或镜片时,边框的绫子与绣品厚薄要一致,否则,镶边的绫子需要多托一层纸。这样裱的绣品平整、挺括,卷起来或放在镜框里不会产生卷翘现象。刺绣托裱基本上采用湿托法、飞托法和搭托法三种。

1、湿托法
湿托法,亦称直托法。其方法将刺绣铺在案子上,正面朝下,用喷壶喷上清水,使之受湿,直其经纬。用干净毛巾将水份吸干即可用排刷刷上浆糊,刷浆时,排笔刷所含浆糊要适量,切忌太饱,宜随刷随蘸。干刷要轻巧(否则要移动刺绣丝路)刷浆要均匀,刷过一遍后,冲着光线仔细检查一下,是否有漏刷或未刷匀的部位,再找刷一遍。但不可一遍又一遍的反复运刷,挑干净排笔毛头、线头、杂物等。接着上托纸用棕刷稍排一遍,如托纸有接头,搭纸只能在0.2厘米之内,(接头要安排在刺绣内,否则正面看出不美观),并在接口处铺上宣纸条用棕刷多刷几遍,将接口部位的水份吸干,这种托法一般采用低档产品,裱出来的产品线色无光。

2、飞托法

飞托法,就是在托纸上刷浆糊。将绣品背面朝上方在案板上,操作时,喷上清水,润湿绣面,直其经纬,用干毛巾吸去水份,修饰线头,挑干净杂物,用刷好浆糊的托纸,吸去水份,翻放在刺绣的反面,并刷平,用棕刷笃实有绣线的部位,使刺绣与托纸完全吻合,这样裱出来的刺绣平整、挺括、有光泽,又不会产生有浆渍,一般精品刺绣多采用这种裱法。

3、搭托法

搭托法,亦称干托或复托。这种托法一般适用于在绣棚上托。用绣棚将刺绣全部展开,然后修饰刺绣背面的线头,即把刷上浆糊的托纸吸干水份,翻放到绣棚上的绣品背面,用刷子刷平,并在绣线上用棕刷笃实。待干后裁下绣品,放在案板上,喷上少量清水,用棕刷刷平并笃实绣面,然后上板撑平,如果幅面比较大,不能在绣棚上托,可在下棚前将绣品的反面刺绣部位刮上一层薄浆糊(但浆不能刮在绣面外,否则正面会有浆渍,出现黄斑)。总之,根据作品的实际情况来决定它的托裱方法。
托裱法还适用于旧刺绣或一些线色湿润后要跑色的绣品(如豬红色、深蓝色、紫色等特别容易脱色),为了避免这样情况发生,采用搭托法托心比较安全可靠,而且容易掌握,但如果操作不当刺绣容易出现皱褶现象。

四、配料、镶嵌与复褙技术分析

托裱好以后,再进行的是配料,镶嵌与复褙。一副刺绣作品配料的色彩很重要,它需要装饰性的色彩来烘托刺绣艺术的效果,这就要求装饰性的色彩既要突出主题,又要和刺绣作品的整体关系相协调,而且要有深浅层次的对比。选择装裱用料颜色的不同,会在视觉上给人一种截然不同的感觉。曾记得,有一位朋友让我欣赏一幅老艺人绣制的唐寅作品(仕女图),绣制得十分精美。但细观其裱工,不禁为其惋惜,该作品的装裱师将色彩弄得十分俗气,此人物画刺绣的主色调是淡青和豬石,只须稍施淡淡的黄色,调子就很柔和。可这幅刺绣的装裱却用十分刺眼的藤黄颜料染的绫子裱成,以至整个调子很不协调,损坏了这幅刺绣的主体,大大降低了刺绣艺术的欣赏价值。又见到一幅民国时期绣制的生肖图。给人的第一印象是装裱者的色彩感觉较差。做工粗糙暂且不说,这幅生肖刺绣是豬石和黑线为主。可是全幅付装是刺眼的浓重,深蓝色的绫子靠近绣品上下,再在深蓝色绫子上下镶白色绫子,整个重心视线全集中在中间的一块兰色上,把主要画面全抢了。如果这幅刺绣整个用白色绫子裱,也不至于出现这种效果。裱面并不只具单一的技术性职能,而是与美学的联系十分密切。无论是山水、人物或者是花鸟等不同的题材;不论是浓艳的重彩或淡雅的设色,在装裱前必须反复审视斟酌然后才付装。淡雅就浅色付装;反之,淡衬浓、浓衬浅,必求更好地表现主题。这是美学问题,就要看装裱师的什么水平如何了。

经过有修养者装裱的作品无不有美学的价值内涵在里面。总之装裱单面绣的质量要求挺而不皱,又无浆渍和水印,镶边色彩要协调统一,刺绣的光泽要好,不卷翘,不断裂,不脱壳。

笔者认为,一件富有特色的刺绣艺术品的临世,是装裱者审美思维与形象思维的再创造,通过艺术造型加工劳动,使刺绣艺术升华到一个更高的艺术境界。尤为重要的是,一个装裱工作者,应从刺绣人的思维角度去认识、理解刺绣作品的意蕴和内涵,构思和意境加以面料的选择,色彩、款式的设想和设计,从而达到装裱艺术作品,是刺绣艺人和装裱工作者之间创作思维和心灵的沟通,又是一种审美观念的共鸣和恰到好处的默契合作。

五、结束语
总之,裱画是一种传统的特殊工艺,随这我国现代化建设的深入,这门艺术也在不断创新和改进,只要装裱工作者在工作中不断地总结经验,勤奋刻苦地钻研,就一定会装裱出高质量,深受人们欢迎的艺术作品来。

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